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再看《梁祝》

再看《梁祝》

作者:龚元 文章来源:本站原创 点击数:1075 更新时间:2015-5-12 21:35:44

冒着初夏的细雨,湿漉漉地赶到剧场,观看上海越剧院的《梁山伯与祝英台》。场子里很“热”,观众大多操着南方口音,热议着当红越剧演员的最新动态,一听便知道,他们都是越剧的忠实粉丝。我想这就是角儿的号召力,也是经典魅力所在。

《梁祝》是东方的爱情神话,外国人称它为“蝴蝶的故事”。《梁祝》在我的记忆中意味着美 ——情感的美、音乐的美和传统的美。它所创造的古典美是经得起时代考验的。

之前看过浙江小百花越剧团的新版《梁祝》,非常精彩!“下山”和“化蝶”令我难忘!和京剧的浓墨重彩相比,越剧的小桥流水人家让我觉得舒缓动人。这次观看上海越剧院的老版《梁祝》,不论是在唱腔上,还是在人物造型上,都让我感受到传统中的时尚性。

由于专业的原因,我看戏尤其关注人物造型。最喜欢“哭灵”一场祝英台的服装,传统的纯白色的丧葬之服的基础上,在裙和云肩上都绣有宝蓝色的花样图案,这样的色彩搭配使得祝英台的几套女装有了系列感。服装色彩随着情节的发展从暖到冷,从有彩色系到无彩色系,这样的变化如同祝英台的美好人生随着爱情的破灭而变得苍白。服装在款式上依然遵循“越扮”传统程式。祝英台来到白色绸幔悬挂的肃穆灵堂上,为她平添了格外动人的凄美。这时的整个舞台画面,“冷”得如同冰窖一般,冷冷的颜色,已经没有了生命的温度,伴着祝英台的唱,让人不禁落泪。将人物造型融入到舞台的整体中,将白色运用到极致,给观众强烈的视觉冲击。同时在造型中体现出简约的现代设计观念,使得形象的塑造更加符合现代观众的审美需求。

时尚性是传统发展、传播的需要。传统总是带有强烈时代特征的,因为传统不是凝固不变的山,而是向前流淌的水。开放地借鉴时尚、慎重运用时尚,传统的魅力才会被更好地激活。

页面编辑:刘鸿麟 
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