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静安随想

静安随想

作者:刘 鹏 文章来源:本站原创 点击数:995 更新时间:2015-5-16 23:02:48

作为一名舞台美术设计,注定时间由不得自己的时候多。不是在构思、就是在制景工厂;不是走在去这里的路上,就是走在去那里的路上••••••不经意间,“漂泊”竟成了人生的一种常态。

这些年,多少次夜深人静时仍然工作在舞台上,在人声、工具撞击声、对讲机的电波声里倾听内心的忐忑与宁静;这些年,习惯了总是“走”在路上,在人群中、自然里、天地间寻找灵感、追寻梦想••••••

在这样的一个初夏,能够“驻足”在走向上海戏剧学院的路上,用20多天的时间,停一停、听一听、静一静、想一想••••••看到有这么多伙伴一起同行,听到诸多老师的激情点评、讲座专家的精彩演讲,内心充盈着再次回到课堂的欣喜,我的收获良多、感慨良多••••••

我的课堂笔记——

曾来德教授:“一个民族最先进的思考都是从美术开始的••••••‘传’就是超越,‘统’就是规范••••••”

刘杏林教授:“留白——让白有别的意思••••••中国式的不直接暗示方法••••••用尽可能少的视觉元素来表现‘多’••••••”

德米特里•克雷莫夫教授:“新技术的使用相当于一种游戏,就像是孩子对玩具的选择••••••在戏剧中我不太相信语言,我更加相信行动••••••在舞台上,要回避那些比较普通的表现手法,因为它们不会引起观众共鸣••••••现当代的俄罗斯戏剧和传统的俄罗斯戏剧对比是没有什么意义的,因为这本身就是两个方向••••••”

史蒂芬•里贝克教授:“学会在控制中寻找创作的方式••••••对于设计师来说,一个挑战有可能是一个问题,但更有可能是一个机会、一次创新的起点••••••”

严龙教授:“谦虚而专业是舞美设计先要做的性格••••••创作过程需要钻牛角尖••••••创作的面貌需要极端,大、小、繁、简都是一种极限••••••一个好的舞美设计需要是一个好导演,一个好导演也一定是一个好的舞美设计••••••设计的过程需要做模型••••••”

画家郑板桥在描述自己的画竹经验时曾说过:“江馆清秋,晨起看竹,烟光、日影、露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”于是之先生曾以此阐释自己对焦菊隐先生“心象学说”的理解。
舞台美术设计亦当如是••••••

课程已过半,感觉越来越对位,许多在学生时期读过的书不由得浮上心头:《空的空间》《戏剧小工具箱》《梅耶荷德论集》《设计中的设计》••••••还有许多一直想读、却一直也没能抽出时间读完的书,比如品特的文集、还有米沃什的诗••••••是该停下来好好读读书的时候了••••••

还记得七年前,在中国戏曲学院的一个冬日,和罗怀臻老师有过一次交谈,罗老师说,“••••••一个人干不容易,不过,只要坚持下去也许会闯出一片更好的天地••••••”七年之后,来到这里,且喜还是坚持了,且慰从来不曾孤身一人••••••

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