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不诉离殇

不诉离殇

作者:陈卓 文章来源:本站原创 点击数:1839 更新时间:2012-7-22 20:03:32

打开剧协的主页,不经意间看到柳姐姐写的第一篇学员感想《开班了》,耳边回响的却是张老师“明天咱们结业典礼”的声音,半个月的时间,居然这么快就飞逝而过,抑或是时间未变,我们飞逝?从佳木斯到海口,从云南到上海,东西南北的学员们怀揣着戏剧的梦想汇聚到江西这个人杰地灵的土地上来,我们一起聆听专家老师的教诲,一起探讨戏里戏外的人生,一起经历台上台下的悲欢离合,一起哭一起闹一起唱歌一起笑,那些点点滴滴的美好都丰盈了我们的回忆,那是值得我们珍藏一辈子的回忆,那是可以放在玻璃瓶里双手捧着看的回忆。

最后一天课上,老师讲了《作为时代记录的戏剧文学》,我忽然想到戏剧中的各种人物,中国的戏曲史不就是一条丰富多彩的人物画廊么?虽说早期,即在戏曲的产生时期,例如宋、金以前的戏曲《东海黄公》、《踏摇娘》等,不是以塑造人物形象为目的,但仍旧是故事的主要载体,具有不可替代的作用。而在中国古典戏曲中,人物都很复杂丰满,相对于宋金前的戏曲,在人物塑造上有了长足的发展。 如《西厢记》中的崔莺莺,她深沉、含蓄,既有外在的凝重,又有内在的激情;窦娥从逆来顺受、温顺善良到咒天骂地、法场誓愿,敢于反抗;李香君坚贞纯洁、不慕富贵,要爱情更要国家。
 
在中国传统历史剧中,几乎看不到很复杂的人物。传统戏中的人物性格鲜明、单纯统一,可以一眼望到底,如同玉塑冰雕般通体透明。关羽的忠义、诸葛亮的贤明、包公的刚正、曹操的狡诈、汤勤的阴险都已经成为我们心中固定的性格特征,脸谱性非常强。这些人物性格往往从一开始就明显表露出来,伴随着情节推进、冲突展开,一再被强调。性格没有改变没有曲折,只是勇往直前层层叠加,观众心理一直明白这个人物,从头望到脚通体透明,很多戏都是看了开头就明白结尾要说什么。传统戏把一个人性格中的某一方面渲染而忽略人性格中的其他部分,只表现某种性格品质。让观众感受到的是夸张变形亦或叫做单一纯粹的人物,如同一张纸,只能从一面来看,毫不立体。

出现在那个火红的革命背景下的样板戏,正面人物能够高度概括为三个字:高、大、全。这些人物都是贫苦出身,对党有着深厚的感情,政治觉悟很高,群众基础好,对欺压劳动人民的反动阶级有着刻骨的仇恨,是完美的无产阶级战士。 样板戏中的人物,不是完整实在的人,他们是被政治的红药水泡过的人,放眼望去全身是红,殊不知五彩斑斓的才是最美丽的。

改革开放之后,舞台上上演了很多现代戏和新编历史戏,对戏曲人物的刻画上了一个新的台阶。不再是千人一面的公式化脸谱化人物,竖在舞台上的是有血有肉的立体的人物。

从古代戏曲的经典人物,到传统戏曲的脸谱化人物,再到样板戏的高大全人物,终于发展到了立体的矛盾型人物。戏曲发展也是会受时代局限的。古代戏曲的经典也许是因为观众多篇幅长可以承载的内容丰富;传统戏的脸谱也许是因为戏迷们听的是唱腔唱段注重的是演员,忽略了戏文本身;样板戏的高大全是因为社会的主题、人民的生活全都被染上了一层政治的色彩,戏曲不得不随大流。还好,现在的舞台是花样百出百家争鸣的舞台,不受政治的浸泡,舞美音乐导演编剧都被重视起来,大家一起为精彩的戏曲服务。

这是课后的一点点联想,有点跑题似乎又没有跑很远,那么我赶紧把话题揪回来,面对即将来临的离愁别绪。大家渐渐熟悉起来了,却要分别了,作为班里最小的学员,作为大家乐呵呵称呼的“小班长”,我想说,班里的每一个哥哥姐姐叔叔阿姨们都给我留下了深刻的印象,你们的温柔美丽开朗灿烂我都会收藏,希望大家有缘再相会,愿大家都能拿出自己理想的作品,让中国戏剧的舞台继续如钻石般闪闪发光!

页面编辑:刘鸿麟 
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