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[组图]行当的生态是不平衡的

第十届戏剧节深度访谈:行当的生态是不平衡的

钮骠先生谈高甲戏《连升三级》及丑角艺术

作者:中国艺术报记者 张悦 文章来源:本站原创 点击数:2780 更新时间:2007-12-7 21:10:14

12月6日,泉州市高甲戏剧团在苏州演出了高甲戏《连升三级》。剧中讲述了明崇祯年间,土财主子弟贾福古胸无点墨,向老儒甄玉斋之女甄似雪求婚被奚落后,在人怂恿下进京赶考,误撞奸臣魏忠贤的马头。魏看他憨傻可笑,遂派人送他进考场。两主考官以为魏连夜送人赶考,必有来头。于是便将贾录为头名状元。金殿摆宴,贾词不达意,丑态百出,二考官悔之莫及,多方圆场,居然博得皇上欢心,授贾翰林院修撰之职。时值魏忠贤六十大寿,命贾等人为他撰联祝寿,贾一筹莫展,请甄似雪代笔。甄写下“魏王威德增千岁,曹公宏图在万年”,意为千岁增之为万岁,曹操意图在篡位,影射魏要谋反。魏看后震怒,这时却传来皇上查办魏的消息。魏倒台后,朝廷要惩治他的党羽,而贾却因为那副对联连升三级。最后,皇上指婚,甄似雪在庭上揭穿了贾的真面目,使皇上和朝官们颜面扫地。此剧无情讽刺并深刻地揭露了封建官场的腐败,特别是大多数演员都是丑角,表演与剧情相得益彰,十分好看。
第十届戏剧节上,在几场戏演过之后,专家的第一次评论会在苏州饭店如期进行。会上,钮骠先生对该剧赞赏有加的同时,对戏曲艺术中丑角行当的现状和发展也表达了忧虑。
由福建省泉州市高甲戏剧团演出的《连升三级》,是由剧作家王冬青先生创作于上世纪五十年代末,在当年曾获得“南海明珠”之誉的经典之作,并曾在1993年入选《中国近代十大喜剧》。如今,编剧王冬青先生已经作古,当年因演剧中主角贾福古而一炮走红、成为“高甲一绝”的蔡友辉先生也已辞世。此次该剧入选参加第十届中国戏剧节,剧本由伍经纬先生缩编,主要演员陈江锋(饰贾福古)、杨志成(饰贾仁)、陈娟娟(饰甄似雪)等都是上世纪八十年代出道的高甲戏演员。
丑行艺术何其丰富

在座谈会上,钮骠先生认为《连升三级》的缩编和演员的表演是成功的:“剧本上缩编了,保留了文本上的精髓,表演上也没损失原来的精华和精彩之处,可以说是保护和传承了高甲戏的丑角艺术。但要说到发展,恐怕还是个很严峻的课题。”

谈到丑行艺术,钮骠先生如数家珍:“丑行表演艺术根据地域和特色可分四个系统:南方丑,是以昆曲为代表的,特色为优雅;北方丑,是以京剧、梆子为代表的,特色是爽朗;川丑,是以川剧为代表的,特色是飘洒;潮闽丑,是以高甲戏为代表的,特色是古朴。”而具体说到高甲戏里的丑行,钮教授认为它与众不同之处是“肩肘膀胯膝上也有戏,形神兼备、形神俱妙。其实高甲戏的丑行表演程式的取形成来源于木偶、傀儡戏。”
提起非物质文化遗产,钮教授谈到自己的见解:“表演艺术就是非物质文化遗产里的非物质,表演是活人的艺术,要很好地保护传承和发展,靠的是活人的口传身授。

对丑行现状和未来的忧虑
钮教授并不讳言:“丑角艺术当前是衰微的,行当之间的生态平衡是被破坏了的。一般地方戏大多以生、旦为主,丑角担纲的戏可以说少之又少,这在一定程度上影响和制约了丑行艺术的发展——有好演员才能有好戏,与之相辅相成,有好戏才能磨练出好的演员,应该是一个良性循环才对头,才更能有利于这门艺术的保持、传承和发展。”

从事丑角表演多年后来又从事艺术教育的钮教授,特别强调从多年实践中总结出的艺术的特性:“艺术里一定要有艺术家本人,演员和人物的关系应该是你中有我、我中有你。比如说京剧《玉堂春》四大名旦都演过,但决不雷同,为什么?因为每位艺术家即使是在塑造同一人物,但因对这一人物的理解、审美追求和体现方式都不相同,所给予观众的美的感受也是不一样的。”(文/李小青,图/高扬)


人物简介:
钮骠先生,中国戏曲学院教授、原副院长,表演艺术家萧长华先生的弟子。代表作有《群英会》里的蒋干、《审头刺汤》里的汤勤、《连升店》里的店家,并擅演女丑,如《能仁寺》里的赛西施、《六月雪》里的禁婆等。

 

页面编辑:刘鸿麟 
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