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[图文]魏明伦谈校园戏剧与话剧

魏明伦谈校园戏剧与话剧

作者:高扬 文章来源:本站原创 点击数:3728 更新时间:2010-2-9 22:50:28

    在首届校园戏剧节期间,笔者采访了中国戏剧家协会副主席,著名剧作家魏明伦,请他就当前的校园戏剧表现见解。
    魏明伦谈到,正在进行的校园戏剧节中来自全国高校学生们的演出现象是可喜的。目前,话剧在中国几乎全军覆没,一些城市还有一些话剧团,但基本没有活动,只是在北京这样的首善之区、大都市还有一些市场。与戏曲相比话剧处境更加艰难,戏曲还有些县剧团,民间职业剧团在演出,许多老百姓还愿意看。在目前的中国,大众没有话剧,只有小众话剧,是大都会中的小众话剧。而校园戏剧让话剧不仅在大都市,也可以在全国各地复燃起来。  
     谈到话剧失去观众的一些原因,魏明伦指出:首先,话剧靠自己去赚钱养活自己是不行的,要靠别人来养。目前,除了大都市,如果还有话剧活动,就是部队和校园了。部队排些小话剧、小品下去演出,学校也有学生们在演出,为什么?道理很简单,他们是不需要自负盈亏的。其次,中国以往的话剧主要是靠内容取胜的,与当时的社会生活紧密结合。说出人们最想说的话,也就是它的现实性,贴近生活,贴近社会,贴近观众,反映时代的呼声。粉碎“四人帮”后,话剧出现了一批受观众欢迎的剧目,如《未来在召唤》、《报春花》、《救救她》等,把矛头指向“四人帮”及其“左”的路线,然而,随着改革的深入,话剧开始走下坡路,因为它失去了对立面。再者,话剧没有与戏曲并驾齐驱的形式之美。按说一切艺术一切文学都是内容当家,但中国有个奇怪的现象,在某种情况下,戏曲就可以形式大于内容的艺术。戏曲有几百年的历史,积累了一套完美的形式,即使没有内容,唱唱诸葛亮等也是完全可以的。它可以有八个乔国老,八个包公出来,一人唱一句,与现实无关的,一招一式,就是玩形式。话剧不能这样,你让观众欣赏你的什么形式?看你朗诵吗,可以看你八个人出来一人朗诵一句吗?票友玩的都是形式,没有玩内容的。比如学程派什么。话剧有学于(是之)派的朗诵吗?没有。话剧如果程式化,也就没有话剧了。形式大于内容是戏曲的一个弊病,但也是一个优势,可以不管内容,一个小孩也可以出来唱,不理解内容,与现实无关也没有关系,而话剧出来个小孩扮王利发是不行的。话剧是内容当先,促进形式的丰富多彩。现在也有话剧玩形式的,但终究不是老百姓所需要的。
    对于话剧界存在的一些现象,魏明伦也有自己的看法。他谈到,现在话剧界,剧本不是一剧之本,舞美是一剧之本,导演是一剧之本。一个戏投资一百万,一个话剧本子两三万,只占百分之零点几,导演身上一二十万,钱都用在了舞美上。编导利益悬殊,导演一年可以导七八个戏,像我这样的编剧七八年写一个戏,何况话剧没有唱,还要演两个小时,难度最大,待遇最低。两极分化还表现在社会地位也两极分化,现在,话剧是导演中心制,包括媒体宣传上的地位也远远在编剧之上。过去不是这样,话剧一定是剧作家有地位,在世界范围内,从莎士比亚到易卜生,背定是这样,作家是有地位的,然后才是演员。中国也是这样,曹禺、郭沫若、老舍,哪一个导演能跟他们相比呀,就是焦菊隐也不能与他们相比。魏明伦坦言,他不会去写话剧,那么累,收入那么少,而且也不一定能写好,还要受人家的气,现在这把年纪了,用不着那么辛苦了。
    对于大学生们的创作,魏明伦给予了较高的评价,他认为,大学生的演出比较真实地反映了大学们的生活、困惑等,《青春红肩章》里写富家子弟在军校的一些生活很真实,主演红爽也很好,表演很松弛。写作,就要写自己熟悉的生活,而不要写你不熟悉的东西,哪里有生活哪里就有诗,体验生活,不一定是一种科学的方法,你去学过别人的生活,等你熟悉了,人也都老了。魏明伦认为,这些学生当中肯定会出专业的作家和演员,但现在学生们是好玩,专业化了就会面临生活问题,所以前景并不乐观。
 

页面编辑:刘鸿麟 
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