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观《狂人日记》

观《狂人日记》

——评话剧《狂人日记》

作者:颜榴 文章来源:本站原创 点击数:1020 更新时间:2014-10-25 15:20:48

《狂人日记》编导庄、李,原为中戏戏文系、舞美系学生,后有留学经历。它用“后现代”方式讲中国现代的故事,但作者对这种方式本身并不熟悉,只是编剧知道要把故事碎片化,导演知道要用这些技术手段:噪音、洒灰、打碎生鸡蛋扔一地…因为这已是西方后现代戏剧的基本语汇、语法。可是这些做法并不新颖,西方早有之,中国人只是模仿上的稍加变异。

大家觉得难受是因为作者自己运用观念艺术时的夹生状态。后现代剧场集现代舞、多媒体、装置等多种形式于一台,其调度的复杂度与难度远远大于从前,对创作者的艺术素养也高于一般戏剧,看上去似乎随意,其实颇有章法。大家试着去看一张有名的抽象绘画,人、物全变形了,但潜藏着深厚的精神性,足以感动你。而此画的作者首先具备了精湛的写实能力,才能有抽象的造型能力,毕加索为最知名代表。《狂》编导应自问:我对戏剧是干什么的(谭霈生先生提出的问题)弄清楚了吗?我对鲁迅讲的这个故事“吃”透了吗?如果不让“跑”和“跳”,我还会“走”路吗?           

《狂》在西方游走不奇怪,外国戏剧节这类戏很多,西人也乐于看到中国年青人与他们“接轨”。问题是:中国的鲁迅首先是演给中国人看的,我们自己看不下去,老外给个奖有意思吗?还有同学因此剧不喜欢鲁迅,损失莫大焉!《狂》代表着现在中国青年戏剧的一种方向:选择中国或外国的经典文学、戏剧作品,以解构的方式改编(往往添加一些中国戏曲的元素),名为中国后现代戏剧,以利取得外国戏剧节的通行证,这未免不是一种急近功利。特点是概念大于形式,有些吓唬人,但是戏不好看,不卒看。如果是第一次看到这种戏的同学也不吃亏,你们见到了丁老师白天所说的后现代戏剧的幻像,但不是真相。

我并不反对后现代戏剧,但中国观众目前基本并不需要这种戏。何况这类戏的作者素养至少要比孟京辉还要高几个台阶才行!可是,呵呵,这些年来,连接近孟才华八成的人才真是连个影子也不见啊!去年我在北京青戏节论坛上说,国内年轻戏剧人要练内功正是此意,也不知道创作者是否认同。任何时候,作为“评论家”的我们都要尊重自己在剧场的第一感性,不被那些时髦概念吓倒,不好就走,不受“折磨”。当然,我们也要练内功,建言感兴西方现代戏剧、后现代戏剧的朋友先扫扫西方现代艺术、后现代艺术的盲(指美术作品),再进剧场自当有新发现。

页面编辑:刘鸿麟 
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